最近，一款國(guó)產(chǎn)恐怖游戲《烏合之眾》一上線Demo就受到許多玩家的關(guān)注，并且因?yàn)檫@個(gè)Demo讓游戲一度火爆，這款由南齋工作室精心打磨的作品通過(guò)極為逼真的細(xì)節(jié)和獨(dú)特的中式恐怖讓不少試玩玩家直呼“后勁極大”。游戲設(shè)定在架空的縣城之中，并以出色的敘述風(fēng)格給玩家?guī)?lái)一場(chǎng)被掩蓋的宗教狂熱的故事?！稙鹾现姟愤@款游戲不依賴及時(shí)驚嚇的方式給玩家制造恐懼，而是通過(guò)低飽和度的寫實(shí)畫面與層層遞進(jìn)的多線敘事，構(gòu)建出令人窒息的心理壓迫感。至于游戲?yàn)槭裁磿?huì)大火，那就隨著小編一起來(lái)看看吧。

目前，《烏合之眾》預(yù)計(jì)將分為四章，而Demo版本相當(dāng)于游戲的序幕，即“第1章”。盡管這一章的內(nèi)容已經(jīng)相當(dāng)豐富，提供了諸多體驗(yàn)細(xì)節(jié)，但官方給出的流程時(shí)間僅需1至1.5小時(shí)。然而，對(duì)于初次接觸的玩家來(lái)說(shuō)，通常需要花費(fèi)超過(guò)2小時(shí)的時(shí)間才能完成這一章的探索。

憑借不到兩個(gè)小時(shí)的Demo版本，《烏合之眾》不僅在Steam平臺(tái)內(nèi)獲得了近1700條評(píng)測(cè)，98%的好評(píng)率;而且在各大直播和視頻網(wǎng)站，它也算是個(gè)天降的“明星游戲”，除了自發(fā)吸引了各平臺(tái)頭部主播的試玩外，各類劇情解說(shuō)、彩蛋分析等二創(chuàng)視頻，也迅速突破了百萬(wàn)播放量。

PV、試玩實(shí)況、細(xì)節(jié)解讀，三種類型的視頻播放量都相當(dāng)高比起這游戲制造的熱度，我認(rèn)為更難得的是：中式恐怖游戲終于又有一款能出圈的產(chǎn)品了。你可能覺(jué)得這個(gè)結(jié)論有問(wèn)題，會(huì)想到：中式恐怖一直都是個(gè)自帶流量的游戲類型。但其實(shí)不然，回想一下，上一個(gè)能有這種熱度的游戲還是兩年前的《三伏》，再上一個(gè)或許是4年前的《煙火》，再加上《紙嫁衣》這個(gè)手游端的長(zhǎng)青系列，你很難再找出質(zhì)量、熱度和口碑均在線的中式恐怖作品了。

找不到是因?yàn)闆](méi)有嗎?也不是。

中式恐怖在國(guó)產(chǎn)獨(dú)游界，一直算是個(gè)常青樹(shù)題材。光是在2025年這半年里，Steam上架的以“民俗”“中式”等題材為主的國(guó)產(chǎn)恐怖游戲，就已經(jīng)達(dá)到了兩位數(shù)。

年初時(shí)有《囍》，一部以2D像素、RPG、解謎等玩法作為宣傳點(diǎn)的恐怖游戲，游戲里有傳統(tǒng)的“中式鬧鬼老宅”“紅衣女鬼”“風(fēng)水算命”等元素：

再往后有《詭墓》，以中國(guó)民間傳聞為題材的多人合作恐怖游戲，舍棄了較為常見(jiàn)的步行模擬和解謎，轉(zhuǎn)而走《致命公司》式的摸金探索流，算是玩法層面的一次新嘗試。

然后就是《詭拓》《山鬼志：寒衣》《祖母》《兇寓》《家訓(xùn)》等一系列國(guó)產(chǎn)獨(dú)游，在這個(gè)季度以每月一到兩部的頻率，接連不斷地在Steam上出現(xiàn)。

現(xiàn)在剛到8月中旬，橙光游戲《頭七》也在前幾天發(fā)售，除了中式恐怖里常規(guī)的民俗怪談外，玩家的視角也與時(shí)俱進(jìn)地轉(zhuǎn)換到了網(wǎng)絡(luò)，可以從一個(gè)名為“頭七”的互聯(lián)網(wǎng)論壇中搜集線索，和靈異帖的作者私聊以探明事件真相。

雖然該題材的作品層出不窮，但先不說(shuō)知名度，這兩年能同時(shí)在質(zhì)量和評(píng)價(jià)上得到肯定的游戲就幾乎沒(méi)有，它們要么顯得體量過(guò)小、玩法過(guò)于簡(jiǎn)陋。

要么就只局限在小規(guī)模受眾群體中傳播，無(wú)法輻射到更大的圈層，就像我上面提到的這些游戲，你很可能一個(gè)都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。

會(huì)形成這種現(xiàn)象，除了恐怖題材大多都是以“講故事”優(yōu)先，不需要有太多關(guān)卡、地圖、數(shù)值方面的設(shè)計(jì)，中小團(tuán)隊(duì)的制作門檻更低外;出于文化背景加成，“中式恐怖”確實(shí)是最容易引起中國(guó)玩家共鳴，更好制造恐怖氣氛的題材，天生就具有優(yōu)勢(shì)，算是以小博大的典型。

但一個(gè)耐人尋味的現(xiàn)象是，你可以看到這些游戲基本從名字開(kāi)始，就已經(jīng)急切地想給玩家展示自己的“中式元素”——“頭七”“囍”“山鬼志”“詭墓”，甚至不需要看圖，光聽(tīng)名字，就已經(jīng)能猜到這是一款中式恐怖游戲。

實(shí)際體驗(yàn)后，也會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然美術(shù)資產(chǎn)不同游戲有些差別，但也都遵循著大同小異的民俗風(fēng)，如“血紅的對(duì)聯(lián)”“蠟燭”“燈籠”“墳地”“香爐”諸如此類，幾乎已經(jīng)形成了一種新的“刻板印象”。

我一直覺(jué)得這就像虛幻5引擎所帶來(lái)的技術(shù)紅利一樣——雖然讓國(guó)內(nèi)廠商能輕松做出更真實(shí)、更精致的場(chǎng)景畫面，但想做出有個(gè)人辨識(shí)度，玩家體驗(yàn)感好的地圖場(chǎng)景，靠的還得是創(chuàng)作者自己的思路。

恐怖游戲自然同理，“中式題材”自帶流量，話題性強(qiáng)，但所有人都能用，體現(xiàn)不出游戲自己的風(fēng)格，“中不中式”更不是區(qū)分游戲質(zhì)量的關(guān)鍵，要想把劇情做好，需要的還是作者自己的“講故事”技巧。